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欧洲的油画、水彩和粉画三个画种，在五四前后同时输进我们的国土。当时到西欧寻求新美术回国的前辈画家徐悲鸿、潘玉良、李超士等都兼擅粉画。

三十年代初，我从悲鸿先生学画，和张安治、黄养辉三人分住在中央大学先生的两间画室里。我和张安治合住一间中，置有一架先生所藏的画册。黄养辉独居一室，陈列着先生完成未久的两幅油画创作：《田横五百士》和《奚我后》。

△《田横五百士》徐悲鸿

先生临摹的委拉斯贵支的《镜》和普吕东的《公理追逐真理》也藏在这里。先生从法国带回的油画、素描、水彩和粉画，全留在自己的家里。我第一次拜观先生的粉画，是在丹凤街先生的寓所。

先生的粉画，沉雄华妙，比之他的油画，别有一种令人赞叹不已的艺术魅力。我和张安治、黄养辉早年开始粉画尝试，都是受了悲鸿先生的启发和诱导。在我们的同学中，还有陈晓南、杨建侯、冯谷兰和现在伦敦的黄成武等，都是粉画的爱好者。

二十年代中，苏州有颜文梁、上海有陈秋草、方雪鸪等已开始从事粉画创作了。粉画在国内的影响和传播，虽然没有油画、水彩那样既深且远，但因为粉画制作简便，彩色明艳，爱好它的画家，都想动手一试，更因为粉画写景状物的表现能力，不仅不减油画和水彩，其色彩的特异效果——轻柔细腻，和谐清丽，决非别的画种可以代替。因此喜好粉画的读者，更是全国皆是。

十年浩劫中，艺术家惨遭迫害，艺苑凉落，粉画绝迹。青年一代，都不知粉画为何物了。因此抢救粉画，成了当务之急。

七九年——八零年，我和养辉邀集南京、上海、杭州、广州、北京等地粉画家，先后在南京、广州、北京、上海四地举行了粉画联展七次。展出的作品，多半是劫后余烬，很少新作，目的不在乎交流经验，而是为抢救粉画作一番大声的呼吁，引起了关心美术和爱好者的注意。

△画家刘汝醴、愈成辉等在南京艺术学院参观画展

年5月，我接到李铁树同志从石家庄寄来他的粉画个展请柬。当时我和铁树同志还没有一面之缘，但是我感到欣慰的是：在中年画家中，已涌现出专事粉画的作者了。

△李铁树先生

李铁树同志在这次携粉画百余件来宁展出，无疑对我们抢救粉画工作，起到了进一步的推动作用。粉画最适宜描绘肖像，此次展品中也以肖像画比数最多。所陈的肖像，形象生动，神采奕奕，是以形写神的成功例子。作者用现实主义的眼睛，观察入微，而用不同的手法，写不同性格的声容笑貌，咸是功力深淳的证明。另有若干人物画，变形而不怪，夸张而合理，构图新颖，富有装饰风味。给读者以清新明快的美学享受。

△李铁树-人物

在工具的使用方面，或以水粉加彩，或用水墨舒底，可以说是粉画的新创。

△李铁树-女人体

我们一直认为绘画艺术没有固定的形式，更不存在一成不变的表现方法。铁树同志在技法和形式两方面的探索，证明艺术之道，日新月异的发展是一条规律。但必需附加一个注解：创新不等于炫奇作怪，更不允许游离我们生活的真实和有损于审美的欣赏要求。铁树同志的成功，恰恰在这里。

正文选自《江苏美术动态》一九八二年十月第61期

刘汝醴先生介绍

△刘汝醴

（年发起抢救粉画活动的发起人、组织者，著名史论专家，南京艺术学院教授）

刘汝醴（—）现代画家、美术史论家。又名百馀。江苏吴江人。年入上海艺术大学习画。年转往南京的中央大学艺术系，师从徐悲鸿。

年返沪参加中国美术家联盟，从事进步美术活动。后又入苏州美术专科学校直至毕业，旋赴日本留学。年归国后，一度在沪鬻画为生。年抗日战争爆发后，北上参加新四军。年在鲁艺华中分校任教。年奉命返沪以开办“雁风画室”为掩护，团结爱国画家开展抗日活动。抗战胜利后，在上海国际饭店举行个人画展，有油画、粉画、素描等，颇获好评。其中一幅《流亡曲》轰动社会，美国救济总署欲收购，为其拒绝。年参与发起组织上海美术作家协会。

新中国成立后，任上海市文物保管委员会秘书长，负责筹建上海博物馆和上海图书馆。年起，先后任华东艺术专科学校、上海戏剧学院、无锡轻工业学院、南京艺术学院教授。曾任《中国大百科全书·美术》副主编，《美术纵横》、《美与艺术》主编。出版有美术论著《艺术的社会意义》、《苏联艺术史》、《桃花坞木版年画》、《古埃及艺术》、《英国水彩画简史》及《刘汝醴美术文集》等。