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随着城市面积扩大，清时前门大街成了商业区，因此带动了八大胡同的繁荣。到清中期，八大胡同勃兴，至光绪年间达到鼎盛，但铁树斜街一直保留了下来，甚至融入了方言，“斜”、“邪”同音，既代表了地理特征，也代表了人们对糟粕文化的蔑视。早年间，老北京人指着八大胡同，往往会这样一语双关地说：“去那边，就是走‘斜’道”。

°说说一代京剧大师出生地说到这铁树斜街，就不能不提到现在的铁树斜街号，原李铁拐斜街45号，那可是一代京剧大师梅兰芳先生出生的地方，也是梅兰芳的祖父梅巧玲的住宅。年北京开奥运会之前的号小院，和胡同里别的小院并无不同：刺鼻的下水道味、低矮简陋的小屋、局促狭窄的过道，原来这个平方米的小四合院里住着操着不同口音的7户居民。这个有百多年历史的小院年久失修，院内低洼不平，一到汛期不仅屋内漏雨，院里更是积水。为了保护梅兰芳祖居风貌，年奥运会开幕之前，承建方查阅了大量历史照片，恢复了原有的院墙、门楼及门楹联，保留原来的石台阶和砖，从而体现出自然而真实的历史感。经过整修的号院，映入眼帘的是青条石的门楼、两侧坐着的一对狮头抱鼓石，大门上的楹联是黑底雕金繁体隶书“门庭香且宝，家道泰而昌”。二门楹联为：福门吉祥财运好富贵宝地风水高。°梅巧玲都帮助过谁梅巧玲（—），正名芳，字慧仙，号雪芬，苏州人，原籍泰州。出生在一个小商人的家庭，八岁过继给一位姓江的老者做义子，常受江老头继室的虐待。十一岁时又被人贩子卖到福盛班学戏。那时候带徒弟的风气正盛，打徒弟的习惯也最普遍。师父心里有了别扭，就拿徒弟出气。班主杨三喜常用硬木板子打巧玲的手心，把手掌上的纹路都给打平了。第二个师父叫夏白眼，也是个打徒弟不眨眼的家伙。第三个师傅是罗巧福。罗本是杨三喜的徒弟，满师后也开门授徒。他见巧玲在夏家饱受毒打，非常同情，就花钱替巧玲赎了身，收在自己身边做了徒弟。罗巧福为人厚道，教戏认真，对巧玲的一切饮食寒暖，处处当心。幸亏遇到了这样的恩师，巧玲才算苦尽甘来，有了出头的希望。“徽班青衣、花旦，判为两途。青衣贵乎端庄，花旦则取妍媚。一重唱工，一讲作派，二者往往不可得兼。”（陈彦衡《旧剧丛谈》）梅巧玲却能于此两途游刃有余。他本工花旦，兼工青衣及昆旦，戏路非常宽阔。花旦戏如《雁门关》《探母回令》《梅玉配》《盘丝洞》等，青衣戏如《二进宫》《彩楼配》等，昆旦戏如《思凡》《刺虎》《折柳》《絮阁》《小宴》等，皆为得意之作。《梨园旧话》中记载：梅巧玲佳剧，如《雁门关》《盘丝洞》《渡银河》等剧，最为出色。《雁门关》饰萧后，体貌既丰腴，又御旗妇冠服，口操苏音，清脆无比。《盘丝洞》饰蛛精，率众裸上身，沐浴于河。老杜《丽人行》所谓“肌理细腻骨肉匀”者，庶几近之。《渡银河》饰杨太真，艳丽而肥，恰称“环肥”之目。加以喉音清亮，圆转自如。

梅巧玲饰演《雁门关》里的萧太后

许九埜《梨园轶闻》亦云：巧玲丰颐玉貌，态度端凝，能戏为《赠剑》《闺房乐》《打棋盘》《梅玉配》《五彩舆》诸剧，富贵风流，居然大家风范。且气息安雅，擅长隶书，尤为士大夫所欣赏。此外，梅巧玲还擅唱老旦，“众人烦其于酒筵上连唱《钓金龟》《六殿》数大段，调高响逸，馀味曲折，真有穿云裂石之概。”梅巧玲成名后不久便掌管了四喜班。这期间遭遇到两次“国丧”（同治帝和孝贞后的丧事），清廷规定全国百姓都要服丧带孝，百天之内不许娱乐，不许动响器，各戏院全部停业。许多小的戏班纷纷解散，四喜班也一下子陷到“经济危机”之中。一般大的戏班在遇到意外事件，短期内不能演出时，按惯例只开半个戏份来维持演员的生活。而梅巧玲的四喜班，还是照演出时的待遇，全体工作人员开全份。他是靠四处借钱来勉力维持的。当时戏剧界交口称道，认为是一种厚谊。参考资料《北京胡同故事》刘嵩崑

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